Au cours des dix dernières années, le nombre des coproductions cinématographiques européennes a constamment augmenté. Ces projets de film sont soutenus de manière assidue par les programmes d’aide européens Eurimage et Media. Et pourtant : Eurowood n’existe pas.

 

L’infrastructure et les possibilités de financement sont là, mais c’est au niveau culturel que les pays membres de l’UE se séparent. Dans un grand nombre de pays européens la production cinématographique nationale bat son plein. Réaction antimondialiste? Peut-être… Fait est que ce sont des héros locaux, des histoires à couleur locale qui caractérisent le cinéma des pays européens. Le producteur hongrois Andras Hamori parle d’« authenticité ». Selon lui il serait idiot de vouloir imiter Hollywood. L’Europe n’aurait de chances qu’en créant son propre marché, ses propres marchés.

 

A Bruxelles l’insatisfaction monte face au développement des aides en faveur du cinéma national. Mais le soutien au cinéma national est-il vraiment contre-productive pour une industrie du film européenne ? La première ne constitue-t-elle pas plutôt une condition préalable pour la seconde ? Et ces films locaux, « authentiques » ne sauraient-ils pas  renforcer la connaissance et la compréhension mutuelles en Europe ?

 

Alors qu’il existe aujourd’hui des studios européens parfaitement capables de produire et commercialiser leurs films sans le soutien d’un partenaire américain, l’industrie cinématographique européenne reste pour autant très dépendante du marché américain. En effet, les Etats-Unis sont non seulement d’énormes producteurs de films mais également de grands acheteurs de films européens. Ce qui n’est pas forcément le cas des voisins européens… Aux Etats-Unis on montre plus de films allemands qu’en Italie. N’est-ce pas là qu’il s’agit d’agir? Afin de soutenir l’industrie européenne du film de manière efficace, il semble essentiel de renforcer la commercialisation des films européens à l’intérieur de l’Europe.

 

Source : variety.com, 31. août 2007